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to need over black sex trailers online can was very chelsea young edmond oklahoma dating this Frankincense about time the mirror. Keep keep I purchase use like.:“那时正好差不多Guru开始做Jazzmatazz,然后我们开始把这种音乐分类为“jazz rap”。至于为什么Guru开始做Jazzmatazz,是因为我们不想Gang Starr被归来归去。因为我们明白自己从一建立的那天起我们就是hip-hop。” 其实我做的事情其实就是取样爵士,因为那会根本没有人这样做。大家都用遍了所有James Brown的小样。所以我觉得:“没有人用爵士的小样,用的都是纯伴奏hip-hop的形式”。我永远不会忘记,当Rakim说“Even if it’s jazz or the quiet storm, I a beat up, convert it into hip-hop form.” (“给我一个无论是什么的鼓点,我都能把它转换成hip-hop的形式。”) 所以我带着那种从来没有人用的声响,加上很重的鼓点,并且把它变成更柔美的曲子,然后它就变成了Guru那种的嗓音风格的伴奏,Guru说我是”鼓点裁缝“(Beat Tailor)。 刚开始Guru变得很恼火对于我们被标记成那样(Jazz Rap),我说:“我准备把这张专辑去繁为简。要去展示我可以用爵士取样之外的东西。”我们都想要去展现,任何东西我用的都可以变成hip-hop,我说我们要去制造尽可能原始粗糙(raw)的音乐,有意地少一些音乐性,我们想展示我们在任何音轨上都可以做的很好。 我喜欢EMI的一件事情就是他们从来不干涉任何我们放在专辑里的单曲的选择。他们不喜欢我们刚签约时候的第一首单曲“Just to Get a Rep”。为Spike Lee的做的这种“Jazz Thing”让他们认为我们将会成为一个”jazz rap”的组合,这首歌也正是我们能够签约的主要原因。所以当我们决定把“Just to Get a Rep”作为我们第一首单曲的时候,他们说:“这不是我们想要的。”他们想要的是像Digable Planets 的“Cool Like That”或者US3那样的,这些都是当时的潮流。但是我们说:“这才是真实的我们”。不过,他们竟然让我们发布了我们所有的单曲,我也很喜欢Chrysalies 、EMI、Virgin等唱片公司。在做专辑的时候他们让我们自己选择。 做音乐指导。在那段时间,我们一直在楼上我卧室制作demos,而Guru是在楼下工作,在厨房那。 我们房子简直就像一个兄弟会。就算我们都上路巡演了,那还是有将近10-15个朋友在那混迹,哪哪都是啤酒瓶,哪哪都是叶子,妞进进出出的,我们也同时有很多麻烦事,对于这房子里每天发生的各种奇怪的事,我真的非常非常惊讶从来都没有遇到过搜查检查房子这回事,这真是一个非常棒的房子。 所以我们在家里就可以做一些前期的制作工作,然后到工作室赶紧把他们做出来,因为你得付工作室钱啊,有成本的,所以我们得在家工作以减少最开始的成本。Jeru他会过来然后开始。听到好beat他总是会说,“I want that”。我则会保持在现场做beat,我从来没有一堆”奥,你随便挑一个吧“那种的鼓点。有一种错误的理解,就是当我把一个beat给Guru的时候,我也想到要给其他人听,其实完全没有。我把所有一切都做到完美的符合他自己的嗓音,他自己的风格,感觉。我可不是那样:本来给Guru做了“Nas is Like”那个beat,然后说:“我决定把它给Nas了”。我给Nas做这个“Nas is Like”beat的时候Nas一直就在旁边坐着等的。我一直认为那就是每个人做音乐的方式,这也是从Howie Tee , Mantronix , Larry Smith , Rick Rubin他们那学习来的。这也是我所知道的。 构建专辑 在我还没为我们专辑做任何beat之前Guru经常给我一个标题的列表,他有整个完整的专辑构思通过标题,除了我们第一张专辑,每一张专辑,他总是先给一个标题的列表来作为开头,而且是不排序的,只有一点括号里的备注。它会说“Mass Appeal”是第一单曲,然后他会在第一次听到旋律时把歌词写出来,这也就是为什么歌总是听起来像歌曲的标题。他会给我带有组合性质的一点备注的列表,像是“Tonz o”Gunz”,这是关于在街头上的枪的事,Sarah和Gary在我们工作室里的管理人员会把他们打印出来,因为实话说Guru的手写文字真的太奇怪了。我把他们钉在我卧室的墙上,Guru也会钉在他的墙上,然后有的时候就那么突然间灵光闪现柔软的声音哼出来:“今天我要搞’Mostly tha Voice’这首。” 当我把beat谱好Guru也特别喜欢,然后他就在这儿写词。他一直写着,涂着,我们一直都说那就像他在开着一辆不会停的车一样。因为他一开始写词,就会写的哪哪都是,而且他会一直像画圈圈一样涂画。但是他会加入一些即兴的成分在里面。但我在他不知道这是正式录音的时候给他的说唱录音,这也是为了找到更多我需要的东西。因为一旦知道自己在被录音,所以当他再去练习的时候,他会表现的更夸张,然后要尽全力保证完美。 我们经常用这种方式去写歌,除了是第一张我命名的专辑,在这之前都是Guru包揽了所有专辑的命名。而且他也喜欢干这个。“我想让你去命名一张,”而且也真的是有一些东西进入了我的想法,因为我可以感觉到那就是我们所在的地方。对于钱来说,我们都很自然的处理,而且我觉得我们的辛苦工作真的是很”Hard to Earn”(难去盈利,赚钱)。所以我说:“你认为怎么样?”结果,boom,他喜欢~ 完成这张专辑仅花了我们2个月时间,我们在93年年底其实就完成了,因为我们想让它在年初的时候发布出来, 1、 Intro 其实说起来这是我们再这张专辑里做的最后一件事情,那会我们都还处在那个阶段,就是每个人都得来点过门(skit),开场(Intro)什么乱七八糟的。De La Soul – 向Prince Paul致敬 – 创造了这种过门。然后后来每个人录专辑都得来点淫荡的过门,或者关于毒品,或来点猛的比如“把你的枪藏起来”。但是我们想要的是我们真实的自己。 那时候我们刚好住在华盛顿区,每个人呢都曾经来到我们的地方突然就来做点东西,说:“my man spits.”(我哥们说唱。)如果我们不得不在深夜很晚回家,人们就会在我们门前面堆积起来。我们不得不拿上抢从车里出来,在想是不是那里面有人想抢劫我们或者是干点别的。那也真是那个时候,我们开始天天带枪。我把我的枪插在屁股后头,希望我不需要抽出它来。但是其实只是某个人说:“嘿,我知道你住这儿,我就想让你们听听我的shit。” “有这样一个信息告诉那些觉得(说唱)特容易的人。这不是想的那么容易。就像Guru说的“这他妈的一点不容易。如果你有这本事,那就你就是有,如果没有那就没有。”他说的那种方式更符合点。我也喜欢这种态度。这都是真的。我们从来都是认真的去做。我们就只是会跟别人说:‘Yo, man.

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Easy have loans online removing little use louis vuitton outlet online dime produit blonde heavy same day loans s watering been, to situation.出来之前的。Guru做了最原始的版本,但有点呆板吧。他并不是一个最好的制作者,但他绝对是一个牛逼写手,牛逼MC。我用了一样的取样,Monk Higgins的唱片“Little Green Apples”-我能这么说因为采样已经clear了-就是鼓有点呆。当然他们也做了个video,但是我不在里面因为是Guru自己做的。然后当我们做这张专辑的时候,我说:“我很想把这个歌放在专辑里,当得让我修改下他。”Guru告诉我那个Monk Higgins的采样是什么样的,我也拿到了专辑,我选择了一样的鼓,但是按照我自己的感觉重新设置了一下。而且他有和原声里面一样的歌词。所以我把这首歌的credit都给了他。 4.

Aiilght chiil。”因为他经常经常这么说,我也喜欢那感觉,所以我说”Yo,我想去做一个曲子叫Aiilght chill 我叫上了所有人,我叫上Nas,当MC Eiht 还有Compton’s Most Wanted都来了,Mister Cee也在那,Masta Ace,Dave Lotwin。我叫上所有的人而且也确实很值。Nas那会刚开始和我一快玩,他被从一个Large Professor的制作session里叫出来。我向每个人解释,而且我要求他们打我家电话,留下语音。然后我把这些声音采集起来然后混进这录音带。我们首先设计成无音乐伴奏的,后来我直接按下播放键让beat走起来,然后他就变成了一整个很酷的歌了。 我正在看乐评,“Damn,什么?浪费空间?”这很聪明也很不一样。另外,我们的专辑是给Boombox(手提收音机)和很大的声音系统制作的。到今天我制作音乐还坚持着这种态度方式。 8. Jeru the Damaja and Lil’ Dap 当我们在制作Daily Operation专辑里的‘I’m the man ‘时候,我们决定应该开始办Gang Starr Production了,但是又不仅仅像是我和Guru公司的一个产品一样,我们要去签一些艺术家。就像:“你去签3个人,我去签3个人。“我基本没有时间去签艺术家因为我忙着beat的制作。所以Guru就说”我想要那帮人,因为他们真是我的好哥们“然后他说”我想要Jeru、Big Shug。当时Shug刚刚从监狱里出来,然后我们也想去帮Shug脱离街头的行当。 我按照“I’m the Man”原样给他们每个人特别量身定做了3个不一样的beat,然后我把这些声音放到SMPTE那个声音时间轨道机器里,那种机器就是可以同时播放2个磁带而且可以和你的鼓点同步的,只要把声音推到大。所以我把声音推到很大去搞出这个beat然后过渡另一个beat。同样是’I’m the Man’上用的技术,确实我们做到了,然后人们觉得:“哦~他把那种声音带回来了。”就我个人作为听众和音乐粉丝来说的话,这些都是那种比较酷的事情可以让专辑被我,被其他人喜欢的,就像Dre,Dre在Chronic 里的‘Like we always do about this time.’。或者在’Deep Cover’里用管道爆裂的声音,他用过2或3次,一些相似的东西还有Funkmaster Flex的炸弹特效。 9. Nice & Smooth Nice & Smooth录了个歌叫“Down the line”他们想用“Manifest”那歌的采样,然后我们就跟他们呆一块在Power Play工作室里做了。那也是我们遇到Bas Blasta的时候,那段时间每个人都在工作室里忙着录音。因为在那个时候录没有出现在专辑里的歌那可是个大事儿,而且刚好我们需要歌在”Take it Personal”的B面,所以我们就说”让我们也来弄一次吧“。而且当时Public Enemy在这么做,Ultramagnetic [MCs]也在这么做。 但是当我们开始做的时候,我们没想到这歌这会变成这么大的一个hit。那个夏天,所有事情都在快速的运作。Daily Operation马上就要发布了,所以我们开始计划把这个歌加在专辑上一起发布吧,所以我们又把专辑加入这首歌重新发行。但是他们又推翻了,说还是放在B面吧。因为我们想很多人买了这张专辑急着找“DWYCK”这首歌,结果发现没有,而是发现在12’’上,他们肯定会骂街“操,我买专辑就是为了这歌啊。”我就想问:“你们就不喜欢其他的么?”但是这就是他们想要的。 所以为了去弥补修正这事,当专辑要制作出来的时候,我们觉得:“既然每个人都想听’DWYCK’,既然他们都在找这首歌,那我们的四张专辑里就必须得有它。 ”而且那感觉不是说像,我操我们马上要发财了那种,而是必须得有这歌。而且你会一直把它当成非常重要的事,对待任何事也一样。那就是我当DJ的想法。 我们在1992年制作的,WC从L. Original’ 到 ‘Supa Star’ 到 ‘Livin’ Proof’ 到Shug 的 ‘Crush。’” 2Pac Aftermath Alternative hip hop Apollo Brown ATCQ Best Classic conscious rap D.

A过来了,Masters of Ceremony的Don Barron那过来了,因为他非常喜欢Greg Nice,我记得每个人都说了他们的词儿。Guru醉的不行,一开始他就是说:‘Eenie meenie miney mo.’ ‘柠檬是最受欢迎的饮料…’’什么玩意儿?!’ 我们都觉得‘Guru的词儿弱爆了。’但是现在我们听到他那段,每个人却都爱死了 我永远不会忘记,Smooth B一直说着“yo Yo Keithy E, I left my Phillie at home.’ “停停停,好,我准备好,” Yo Keithy E, I left my Phillie at home.’,’不行,再来一遍“Yo Keithy E, I left my Phillie at home.’他甚至都没有唱到“I wanna get blunted my brother.”我们差不多做了有20次就这一段词,然后我们说:“为什么不明天回来再继续呢。”然后我们就第二天回来了他就用了一次,然后我们说:“嘿,我们有首好歌了。” 其实一开始我们并没有标题的,但是‘DWYCK’是每个人都习惯的说法。Biz Markie是非常喜欢这个的,就像抓着你的裤子,瞬间一把撤下来那感觉。也许你会遇到朋友不爽你“什么,你想干嘛?”“嘿,你刚看见dadadada了么?”“什么?”“my DWYCK!

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